ALBA DE LA CIUDAD

Una primera lectura de Poeta en Nueva York puede causar asombro y de suyo, preguntas inmediatas. Se trata de una forma expresiva nueva, punzante. Melancólica, a veces, por los retornos a la infancia y su inocencia. Cuestionadora y dura, por angustias propias y su visión de la vida exterior.

La inmensa ciudad ha de ser un punto de referencia que sacude y desflora una personalidad que se muestra en el tumulto y grita lo suyo, que levanta sus manos doloridas. Y no olvida darla.

En Oficina y denuncia presenta esta visión: “Debajo de las multiplicaciones/ hay una gota de sangre de pato./ Debajo de las divisiones/ hay una gota de sangre de marinero./ Debajo de las sumas, un río de sangre tierna./ Un río que viene cantando/ por los dormitorios de los arrabales,/ y es plata, cemento o brisa/ en el alba mentida de New York…”

Por su desarrollo ulterior el poema parece pedir un retorno a un sistema de vida que honre a la naturaleza y al hombre.

DISCURSO AL PIE DE WHITMAN

En la Oda a Walt Whitman, el formidable poeta norteamericano (1), hace numerosos trazos en el aire que no omiten la exaltación del cuerpo como punto de belleza y, en defensa de su concepción sexual, fustiga a quienes lo denigran con actos de comercialización. Su palabra final se eslabonará en esta estrofa tersa:

“Y tú, bello Walt Whitman, duerme a orillas del Hudson/ con la barba hacia el polo y las manos abiertas./Arcilla blanda o nieve, tu lengua está llamando /camaradas que velen tu gacela sin cuerpo./ Duerme, no queda nada./ Una danza de muros agita las praderas/ y América se anega de máquinas y llanto. / Quiero que el aire fuerte de la noche más honda/ quite flores y letras del arco donde duermes/ y un niño negro anuncie a los blancos del oro/ la llegada del reino de la espiga.”

ASUNCIÓN DE LA LIBERTAD PROPIA

Poema Doble del Lago Edem es una composición de estilo complejo. Un verdadero laberinto surrealista que excita a los analistas literarios y a quienes buscan en la internalidad de las psiquis ajenas.

Tiene en su comienzo la característica de una pintura de si mismo. Mantiene un diálogo y realiza una invocación erótica para pasar “al bosque de los desperezos”:

“Era mi voz antigua/ ignorante de los densos jugos amargos./ La adivino lamiendo mis pies/ bajo los frágiles helechos mojados.

¡Ay voz antigua de mi amor,/ ay voz de mi verdad, /ay voz de mi abierto costado,/ cuando todas las rosas manaban de mi lengua/ y el césped no conocía la impasible dentadura del caballo!

Estás aquí bebiendo mi sangre, /bebiendo mi humor de niño pesado,/ mientras mis ojos se quiebran en el viento/ con el aluminio y las voces de los borrachos.

Déjame pasar la puerta/ donde Eva come hormigas/ y Adán fecunda peces deslumbrados./ Déjame pasar, hombrecillo de los cuernos,/ al bosque de los desperezos.

Yo sé el uso más secreto/ que tiene un viejo alfiler oxidado/ y sé del horror de unos ojos despiertos/ sobre la superficie concreta del plato./ Pero no quiero mundo ni sueño, voz divina,/ quiero mi libertad, mi amor humano/ en el rincón más oscuro de la brisa que nadie quiera./ ¡Mi amor humano!”

Es a una “voz divina” a la que le reclama “su libertad”, para vivir “su amor humano”, en la dimensión por él escogida.

Odile Cisneros en su trabajo Subjetividades y Voces Bifurcadas analiza -tomando la integralidad del texto- los juegos de voces a que apela el poeta. Los intercambios de su yo con el tu y el vosotros, arman un planteo muy original.

Es, precisamente, el vocablo “doble”, al que alude el título, el que pone en movimiento el mecanismo de ese “yo-tu”. Por otra parte, el manejo del tropo metonímico le permite hablar con sustitutivos.

Las moléculas de la rica materia expuesta, por su forma y por su fondo, invitan a compartir colectivamente la exégesis de la pieza, buscando asideros en los saberes de disciplinas no literarias.-

NOTA

(1): Walt Whitman (1819-1892), poeta y periodista neoyorquino, considerado padre del verso libre. El poemario Hojas de Hierba escandalizó en su época, rompiendo el tabú de la sexualidad. Su influencia literaria alcanzó un amplísimo abanico de autores: desde FGL, pasando por R. Darío, W. Stevens, T.S. Eliot, F. Pessoa, J. L. Borges, P. Neruda, E. Cardenal, A. Ginsberg, J. Ashbery y más.